Diagnosis – Estado de conservación
Lámina
La obra está realizada sobre una fina lámina metálica, probablemente aleación de níquel, por su color y propiedades magnéticas, de un grosor inferior a 1 milímetro. Los soportes metálicos: cobre, aluminio, hierro, etc., no son muy frecuentes en la pintura clásica, pero han sido utilizados desde la antigüedad, sustituyendo en ocasiones al soporte textil o de madera.
Es una pieza muy delicada, de gran calidad, cubierta por un estrato de suciedad superficial y un grueso estrato de barnices oxidados que ocultan los colores originales de la obra. Además, presenta erosiones y pérdidas de color en los bordes de la imagen, producto del roce con el marco.
Marco
El marco se encuentra cubierto de suciedad y un grueso estrato de barniz superficial oxidado. Además, tiene una importante pérdida de volumen en el ángulo superior izquierdo.
Criterios de intervención
La conservación curativa se refiere a aquellas acciones o medidas que tienen por objeto detener procesos de alteración activos o reforzar estructuralmente una obra, cuando dicha obra presenta gran fragilidad o un elevado ritmo de deterioro, que amenazan su supervivencia en un futuro próximo. Este tipo de acciones de conservación curativa pueden modificar el aspecto de la obra.
Principio de mínima intervención. Se priorizarán las acciones de conservación preventiva frente a las de conservación curativa, y éstas últimas frente a las de restauración. Han de anteponerse las acciones de intervención indirecta, que no modifiquen la naturaleza material de la obra, a las acciones de intervención directa que sí lo hagan. Una obra se intervendrá directamente solo cuando existan pruebas certeras de que la restauración recuperará su autenticidad e identidad, y no se verán dañados, ocultados o confundidos los valores que lo definen.
Intervención realizada
Lámina metálica policromada
Limpieza
Tras realizar las pruebas necesarias, se ha elegido el disolvente más adecuado para retirar el grueso estrato de barniz. Se ha ido eliminando muy poco a poco, con hisopos impregnados en el disolvente, aligerando la capa de barniz por fases, dejándolo evaporar entre ellas. Esta técnica de pintura sobre metal no lleva ningún tipo de preparación, lo que la hace especialmente delicada.
Reintegración cromática
Se ha realizado en las zonas erosionadas o con lagunas de color. Se ha aplicado acuarela directamente sobre la lámina metálica. Una técnica reversible que integra las pérdidas para que no resalten sobre el original.
Barnizado
Se ha aplicado barniz sobre la superficie pictórica con el fin de protegerla.
Para el montaje de la lámina en el marco, se han sustituido los clavos oxidados que lo sujetaban por unos nuevos.
-
Marco
Limpieza
Al igual que en la lámina, se ha eliminado la suciedad acumulada y el barniz. Tras las catas correspondientes, se ha elegido el disolvente más adecuado para retirar el barniz resinoso que lo cubría.
Reintegración volumétrica
Se ha realizado con resina epoxi el volumen perdido. Posteriormente se ha estucado para proceder a su reintegración cromática.
Reintegración cromática
Se ha reintegrado con acuarelas de alta gama, utilizando dorados diferentes. Siempre reversible.
Barnizado
Por último, se ha aplicado una fina capa de barniz, a modo de protección.
