Diagnosis – Estado de conservación
Soporte
Bastidor endeble y combado que no cumple su función de soporte, con ataque de insectos xilófagos.
El lienzo presenta una costura horizontal, con curvatura, en el centro de la composición. Los rotos están reparados con tela o parches de papel y los bordes están reforzados con tela de lino de corte limpio, sin sacar flecos. Todas estas intervenciones están encoladas a la tela original con cola tipo vinílico. El reverso de la tela presenta manchas y una gruesa capa de suciedad.
Existen huellas de una modificación del formato original de la tela: Los cuatro bordes tienen materia pictórica, el borde inferior parece recortado y la composición está descentrada.
Policromía
Superficie pictórica craquelada, con fisuras muy acusadas en sentido vertical. Pérdidas generalizadas por toda la superficie pictórica, de pequeño tamaño y levantamientos en la zona de la costura.
Se aprecian retoques anteriores que ocultan zonas originales que, con el tiempo, han virado de color y se hacen más visibles.
Aspecto general oscurecido.
Criterios de intervención
La conservación curativa se refiere a aquellas acciones o medidas que tienen por objeto detener procesos de alteración activos o reforzar estructuralmente una obra, cuando dicha obra presenta gran fragilidad o un elevado ritmo de deterioro, que amenazan su supervivencia en un futuro próximo. Este tipo de acciones de conservación curativa pueden modificar el aspecto de la obra.
Principio de mínima intervención. Se priorizarán las acciones de conservación preventiva frente a las de conservación curativa, y éstas últimas frente a las de restauración. Han de anteponerse las acciones de intervención indirecta, que no modifiquen la naturaleza material de la obra, a las acciones de intervención directa que sí lo hagan. Una obra se intervendrá directamente solo cuando existan pruebas certeras de que la restauración recuperará su autenticidad e identidad, y no se verán dañados, ocultados o confundidos los valores que lo definen.
Intervención realizada
Protección previa
Se ha protegido la superficie polícroma con papel japonés impregnado en colletta, antes de comenzar con los trabajos sobre el reverso
Soporte
Se ha realizado un cambio de bastidor para garantizar la correcta sujeción de la tela.
Se han eliminado todos los parches y bordes de lino, retirando el adhesivo vinílico.
Se ha limpiado mecánicamente el soporte textil y se han añadido parches y bordes nuevos de tela Ispra adheridos con Beva film.
Fijado de la policromía
La policromía protegida con papel japonés impregnado en colas naturales, ha sido fijada planchando con espátula térmica la superficie, con calor y presión controladas, hasta garantizar la total adhesión del estrato polícromo al soporte. Entonces, con sumo cuidado, se ha retirado el papel de protección, utilizando agua templada destilada.
-
Limpieza de la policromía y eliminación de repintes
Para realizar tanto la limpieza de la policromía como la eliminación de repintes, se ha elegido el método adecuado tras las consiguientes pruebas, utilizando para ello los test de Masschelein-kleiner y de Paolo Cremonesi.
Para ello se ha utilizado una solución de tolueno isopropanol.
Reintegración cromática
Se ha aplicado aparejo en las lagunas de color para posteriormente realizar la reintegración cromática con acuarelas y la técnica de “rigattino”, para garantizar que nuestra actuación sea reversible y discernible a corta distancia.
Protección final
Se ha utilizado barniz para cuadros de la marca Talens, mate-brillo 75/25.
