Virgen con niño

Diagnosis – Estado de conservación

Todas las acciones que se realicen sobre una obra deben estar organizadas conforme a una disciplina de estudio e investigación sistematizada. 

El examen visual nos revela información importante para la identificación de materiales, alteraciones, y agentes causantes de deterioro; esta inspección previa facilita la buena planificación de un estudio analítico posterior que responda a las cuestiones pendientes de resolver antes de acometer el tratamiento.

El conocimiento de todos los factores de deterioro, y de los recursos técnicos que están a nuestra disposición para detectarlos, será fundamental para que podamos llevar a cabo un buen trabajo de conservación-restauración.

Los principales agentes de deterioro de la policromía

La policromía se ve afectada por todos los agentes de deterioro más comunes, ya sean físicos (como la temperatura, la humedad y la luz), o químicos (como los contaminantes que causan oxidación, los ácidos y las bases), y por causas intrínsecas debidas a la naturaleza de sus materiales compositivos (incompatibilidad de pigmentos, defectos en la técnica de aplicación, etc.). En el caso específico que nos ocupa.

La imagen presentaba diferentes deterioros:

1. Falta de adhesión generalizada de la policromía.

2. Suciedad y barniz oxidado cubriendo toda la imagen.

3. Pérdidas de todo el estrato polícromo, abrasiones, etc… dispersas por toda la superficie.

Criterios de intervención

La conservación curativa se refiere a aquellas acciones o medidas que tienen por objeto detener procesos de alteración activos o reforzar estructuralmente una obra, cuando dicha obra presenta gran fragilidad o un elevado ritmo de deterioro, que amenazan su supervivencia en un futuro próximo. Este tipo de acciones de conservación curativa sí pueden modificar el aspecto de la obra. Actúan en presente.

Principio de mínima intervención. Se priorizarán las acciones de conservación preventiva frente a las de conservación curativa, y éstas últimas frente a las de restauración. Han de anteponerse las acciones de intervención indirecta, que no modifiquen la naturaleza material de la obra, a las acciones de intervención directa que sí lo hagan. Una obra se intervendrá directamente solo cuando existan pruebas certeras de que la restauración recuperará su autenticidad e identidad, y no se verán dañados, ocultados o confundidos los valores que lo definen.

Intervención realizada

Sentado de color:

Se ha fijado la superficie polícroma utilizando “Dispersion K500”, adhesivo de última generación con gran poder de fijación para este tipo de materiales. Se ha aplicado a pincel, haciéndolo penetrar en las lagunas.

Limpieza de policromía:

Se ha realizado una limpieza de la superficie polícroma, para eliminar la suciedad acumulada y los barnices oxidados, que distorsionaban la correcta apreciación de los colores originales.

Aparejado de la superficie:

Con un estuco realizado a la manera tradicional, se ha cubierto la madera de las pérdidas de color. Una vez seco, el aparejo se ha rebajado hasta llevar a nivel, creando así una capa de preparación para la reintegración cromática.

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Reintegración cromática:

La reintegración cromática debe ser reversible, para lo cual, se ha utilizado acuarelas de alta gama de la marca Schmincke para retocar las lagunas presentes en la policromía. Previo a la reintegración, se ha realizado un estudio para identificar las decoraciones y poder así completarlas. Se han utilizado las técnicas de “rigattino” e “imitativo” según las zonas, para hacerlas discernibles a corta distancia.

Todas las lagunas han sido reintegradas con acuarela, incluidas las presentes en la peana, donde la lámina de pan de oro fino perdido no se ha repuesto porque supondría un falso histórico, según los criterios actuales de restauración de patrimonio.

Protección final:

Se ha aplicado barniz mate/brillante 75:25 a brocha, como capa de protección, para evitar acumulaciones de polvo en superficie y para consolidar el trabajo realizado.